现藏：故宫博物院  
                                                                                            年代：战国时期    
                                                                           出土：1933年安徽寿县朱家集楚王大墓
                                                 
                                                                        《楚王酓肯盘》鸟虫篆
       楚王酓（yǎn）肯盘，从整个铭文的内容上看共12个字，楚王酓肯作为铸盘，以共岁赏。他作这个盘，是供自己和别人年年岁岁观赏的。楚人在头上簪花，是为了更加美丽，楚人在人日戴胜，是为了避除邪恶，壮正气。为了同样的目的，他们用来打扮文字。在文字笔画之外添加图形，或者将笔划延伸与图形接续。就如同文字树林中生出的枝桠，结出的果实或扎下的根须。在人们充分发现和肯定了文字笔画独立的抽象美以后，延伸笔划，使之曲折，成为楚人丰富文字结构的装饰方法。从文字主干抽出的层叠弯折的线条，像一根联想的纽带，当有形有声的文字主干乐章嘎然而止时，它却如弦外之音，让人于无形无声之处，品味通往神界的韵律。


                                 
                                                                                                释文：楚王酓（yǎn）肯作为铸盘，以共岁赏                                    
                                                                             
                                                                            “赏”字组成
       这个 “赏”字，取之《楚王酓肯盘》。这个盘现藏北京故宫。从书法的形式上讲，这个字可以做《中堂》，也可以做《镜心》。从字构的形状上来看，给人很多联想。在用木棍和泥土搭建的建筑物上，一男一女，一边欣赏着月亮，一边亲切的谈着个人的感受，登高望远，往上看，仰观天文，日月星辰，各有看不透的神秘。往下看，俯瞰大地，山川河流，树木田野，处处充满生机，美不胜收。中间是口，正滔滔不绝地述说着世界万物的各种故事。一片喜悦、祥和、宁静，给人以美的享受。但是，还明确地告诉你，高处不胜寒。高高在上尽管心旷神怡，仍然危机四伏。

                                                         
                                                                       “赏”造字艺术
     “赏”下面四条腿不着地，只有一个腿站着，根基不牢，坐不长久，就会掉下来。怎么样才不会掉下来呢？要拉长四条短腿，怎么拉长短腿？一是，施仁政。二是，行礼仪。三是，讲信义。四是，守正固。这样才能拉长四条短腿，达到平衡，立于不败之地。
                                                                              书法之美，
                                                                              神采飘逸，
                                                                              若坐若行，
                                                                              若飞若动，
                                                                              若往若来，
                                                                              若卧若起，
                                                                              若愁若喜，
                                                                              玄妙之意，
                                                                           处于物类之表，
                                                                               幽深之理，
                                                                          赋予杳名冥之间。

       这是鸟虫篆书体由造形美向意境美转化时期的代表作，是创作者对鸟虫篆文字美认识的深化，也是探索鸟虫篆书法体的自醒。这时的鸟虫篆书体盘旋婉转，笔画粗细对比强烈，垂直部分又极其夸张，使字形更富于流丽之美。承续了楚系书法中修长遒劲，夸张垂脚的特征，行笔中提案疾徐，起伏顿挫有力，结构中点的运用达到高度自由，恣意所为而不愈距。我们虽然看不到鸟虫动物装饰形象，但是通过整体的结构和点画形态，使人能引起鸟虫篆的联想和感受。笔画中的S型曲线，行笔提按造成的粗细变化，形成了鸟虫纂形象的躯干、足爪、嘴和自然界植物的抽象概括。